秦腔历史剧《白居易》是谢迎春编剧、何红星导演的一部诗意剧情戏，本剧以白居易的恋情为主线，以白居易***生活为副线，通过“幸入翰林”、“恋人诀别”、“上书除弊”、“别后相思”、“仗义为民”和“江头重逢”等几个场景，艺术再现白居易早年的婚恋生活与******，《白居易》入选2013年上半年度陕西省重大文化精品项目。该剧由咸阳市演艺公司排演，2014年5月开始编排，杨小***饰演白居易、罗兰兰饰演白居易***湘灵，男女主角均由卓有成就的秦腔青年演员担任，同年10月18日，该剧参加了陕西省第七届艺术节文艺展演、获得成功，湘灵扮演者罗兰兰获***表演奖，2015年7月10日晚，该剧在咸阳市秦都区进行首演。
《长恨歌》是白居易三十五岁，任周***县尉时创作的一***诗，其艺术成就之高，影响之大，在***古代诗歌史七言歌行中罕有其匹，以致白居易死后，唐宣宗题诗：“浮云不系名居易，造化无为字乐天。童子解吟长恨曲，胡儿能唱琵琶篇。”[1]来凭吊白居易，诗中把《长恨歌》称为“长恨曲”，”用“童子解吟”言《长恨歌》流传广、影响大，显然把《长恨歌》看成了白居易的代表作。
一、秦腔《白居易》与《长恨歌》相同之处。
“爱情”是 戏剧的一个重要主题，也是诗歌的一个重要主题，秦腔《白居易》与《长恨歌》都是为我们演绎爱情故事，两部作品都是以男女主人公的爱情为主要内容，“情”贯穿两部作品的始终。两部作品的女主角都是貌美异常，湘灵是“娉婷十五胜天仙，白日嫦娥旱地莲。”、“貌如芙蓉出水面，恰似嫦娥出广寒。”杨贵妃是“杨家有女初长成，¼¼天生丽质难自弃¼¼。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”[2]白居易与湘灵、唐明皇与杨贵妃在恋爱***中都有过海誓山盟，白居易与湘灵，“愿作远方兽，步步比肩行。愿作深山木，枝枝连理生。”唐明皇与杨贵妃，“七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿为比翼鸟，在地愿为连理枝。”
白居易与湘灵分手是白居易因母命难违而忍痛割爱；唐明皇与杨贵妃分手是唐明皇因六***不发而恩断义绝。白居易与湘灵的爱情和唐明皇与杨贵妃的爱情都是在不可抗拒的外力作用下，男主角采取的主动放弃而导致的爱情悲剧。白居易与湘灵分手后，湘灵“二十余年空守候，孤身清影度春秋”；唐明皇与杨贵妃分手后，杨贵妃“宛转蛾眉马前死”、“花钿委地无人收”。可见，女主人公是她们各自爱情悲剧的***受害者。男主角白居易与唐明皇都是痴***，当女主角湘灵与杨贵妃被男主角无奈抛弃后，男主角都发出刻骨铭心的相思。白居易思念湘灵：“泪眼凌寒冻不流，每经高处即回头。遥知别后西楼上，应凭栏干独自愁。” 唐明皇思念杨贵妃：“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。¼¼归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。”男主人公都表示，在此后的人生中，要把这段爱牢记在心，永志不忘。白居易与湘灵分手后高唱：“赠别之语长相忆，情真意切永不移。”唐明皇与杨贵妃分手后长吟“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”不难看出，爱情悲剧发生对男主角的影响也是深远与深刻的。
秦腔《白居易》与《长恨歌》中的爱情***都和******相关。秦腔《白居易》以白居易诏授翰林学士为序幕，全剧共六场，其中第三场专门写白居易的******，包括恳请皇帝减免百姓赋税，反对宦***统帅三***，第五场中还写了为武元衡上书名冤，替卖炭翁抨击宦***等******，可以说，在秦腔《白居易》中，白居易的******是全剧仅次于对白居易爱情描写得一个重要内容。在《长恨歌》中，我们仅从文本来看，诗中用“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。翠华摇摇行复止，西出都门百余里。六***不发无奈何，宛转蛾眉马前死。”八个句子写出叛乱爆发、仓皇奔蜀，马嵬兵变、贵妃殒命等***内容。不管秦腔《白居易》，还是《长恨歌》，******内容都是整个作品不可分割的一个组成部分，对爱情故事的展开、男主人公性格的刻画都具有不可或缺的作用。
秦腔《白居易》与《长恨歌》的语言都是流畅、工稳、生动的，而且富于强烈的抒情性与感染力。秦腔《白居易》在“江头相逢”一场中，描写白居易与湘灵见面时的状况：
白乐天如今落的太惨然，泪眼望泪眼无言对无言，相逢贬谪地悲凄离恨天。
心如锥，泪雨流，面对湘灵心如揪。
二十余年空守候，孤身清影度春秋。
不言苦，不言愁，湘灵此生无苛求。
心中装哥***走，茫茫人海不***。
悔恨悠悠，情思悠悠。
恨与羞，刻骨铭心在心头。
该场中写湘灵赠鞋：
捧绣鞋痛别离双手抖颤，千番话涌心头泪水潸潸。
怎能忘孩提时情意缱绻，怎能忘隔墙对琴瑟***，怎能忘你送我情诗篇篇，怎能忘痛别离相对无言。
多少回合双手为你祈愿，多少回望宫院盼你平安，多少回在梦中依依聚散，多少回弄冰弦泪流阑干。
哥哥呀！
却未料宦海中风云突变，蓦然间生祸患让我心中更挂牵：
挂念你走***山高水远，挂念你赴羁旅越岭翻山，挂念你客他乡仕途更险，挂念你居江州朝露夕寒。
知你遭贬不遂愿，愿哥挺身腰不弯。
湘灵心永把哥伴，***羁旅情相牵。
剧本语言典雅、生动、明白、流畅，抑抑扬扬、回环流转、如泣如诉、一唱三叹，能够准确刻画湘灵对爱情的忠贞不移，把虽不能与白居易白头偕老，但对白居易的恋情永远不改的挚爱渲染得***。《长恨歌》作为白居易诗歌的代表作，诗歌的语言艺术也足以代表白居易***成就，王若虚评价白居易诗歌语言时说：“乐天之诗，情致曲尽，如人肝脾，随物赋形，所在充满，殆与元气相侔。”[3]（《滹南诗话》）指出白居易诗歌的语言能够曲尽物情，感染力强。剧作家谢迎春对秦腔《白居易》的语言亦是千锤百炼，剧中成功的语言片段，放在《长恨歌》中，也不逊色。谢迎春在剧中还大量使用白居易本人的文字材料，来推演情节、刻画人物、渲染气氛，剧中***少采用了或者部分采用了白居易的《长恨歌》、《邻女》、《寄湘灵》、《长相思》、《寒闺夜》、《贺雨诗》、《卖炭翁》、《琵琶行》、《自悔》、《潜别离》等诗歌，以及白居易散文《初受拾遗献书》等。谢迎春作为一个擅长历史剧创作的***剧作家，除秦腔《白居易》外，还创作有《千古词帝》、《赵氏孤儿》等历史剧，其语言风格均以典雅、生动，饱含***见长，秦腔《白居易》不仅保持谢迎春历史剧一贯的语言风格，加入白居易本人的不少诗文后，对刻画原生态的白居易，提高整个剧本的语言品味都起到了极好的作用。
二、秦腔《白居易》与《长恨歌》诸多相同的原因
秦腔《白居易》与《长恨歌》有上述不少相同点，之所以出现这种情况是因为有以下两个方面的原因。
（一）《长恨歌》创作寄托白居易的“长恨”，白居易“借帝王之事，写一己之情”，这是秦腔《白居易》与《长恨歌》诸多相同的重要原因。
元和三年（808），白居易三十七岁，与杨汝士之妹完婚，依照今天的婚姻法看，白居易结婚时间相当迟，唐朝的法定结婚年龄比今天要早。白居易才华横溢，***倜傥， 与杨汝士之妹结婚前肯定与其他的女子有感情瓜葛，肯定与别的女子有难忘的初恋，这个初恋或为门第观念所阻，或为社会习俗所迫，白居易并没有和初恋的***结为连理，两人真心相爱而劳燕纷飞，白居易为此痛苦不堪、久难释怀，“当诗人陷入相思痛苦深渊不能自拔时，一涉及到李杨的悲剧，他的痛苦之情便凭借这个‘易传之事’，以‘绝妙之诗’书写出来。”[4]《长恨歌》与其说是白居易对唐明皇与杨贵妃爱情的认识，不如说是白居易对自己长达十几年不幸爱情生活的艺术概括，《长恨歌》“表现出他（白居易）与***永别离长相思之痛，为自己的不幸爱情写了一首凄婉的哀歌。”[4]秦腔《白居易》作为演绎白居易爱情的历史剧，剧作家创作时，以《长恨歌》中唐明皇与杨贵妃的爱情为依据与参考，进行虚构与想象，故而秦腔《白居易》中白居易与湘灵的爱情与《长恨歌》中唐明皇与杨贵妃的爱情有诸多的相同处。
（二）秦腔《白居易》与《长恨歌》诸多相同也是剧作者自觉学习《长恨歌》结果。
白居易因为创作了《长恨歌》，被呼为“《长恨歌》主”。在***诗歌史上，《长恨歌》以其优***旋律，绚丽的辞藻，平畅的语言，浓烈的抒情格调，为人激赏。诗歌在一气舒卷之中，有着曲折离奇、自具首尾的情节描写，有着完整鲜明的人物形象塑造，是***文学史上******的叙事长诗之一。长恨歌成就卓绝，所以赵翼说：“香山诗名***著，¼¼盖其得名，在《长恨歌》一篇。”[5]（《瓯北诗话》卷四）《长恨歌》作为一部艺术作品，取得了巨大的成就，成为后世艺术家心里一座巍峨的丰碑，后世艺术家在创作中，学习《长恨歌》就成为一种习惯。剧作家谢迎春先生在创作秦腔历史剧《白居易》时，非常注重从《长恨歌》中汲取营养，来提高自己剧作的艺术水准，极力把秦腔《白居易》打造成现代版的《长恨歌》，让“《长恨歌》主”演绎自己的长恨歌。
参考文献
[1] 陈友琴.白居易资料汇编[M].北京：***书局，1962：88.
[2] [唐]白居易著.朱金城笺校.白居易集笺校[M].上海：上海古籍出版社，1988：660.本论文所引用白居易作品均出自该书。引用秦腔《白居易》中的句子均出自谢迎春的剧本。
[3] 郭预衡主编.***古代文学史长编二[M].上海：上海古籍出版社，2007：755.